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張瑞圖|這位“閹黨”寫的一卷行書，賣了529萬元！( 三 )

魏忠賢行書張瑞圖白毫庵集行書自作詩冊


張瑞圖的作品中 ， 很少見上款 ， 應也是怕遺人口實 ， 而卷入是非之中 ， 可猜測當系其刻意為之 。 款識中“東湖”應即“東湖草堂” ， 設于“拙巢湖”南畔 ， 與“審易軒”同為張瑞圖故居的“齋室” ， 常見于其六十歲以前詩文中 。 其晚年筑室白毫庵 ， 又自稱白毫庵道者或白毫庵主 。 天啟三、四年間 ， “閹黨”與“東林黨”爭斗日益激烈 ， 為免陷入“黨爭”旋渦 ， 張瑞圖告假回鄉 ， 悠游湖山 ， 而東林黨人楊漣、左光斗等迭遭黜逐 。
張瑞圖|這位“閹黨”寫的一卷行書，賣了529萬元！
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天啟五年十一月 ， 朝廷擬擢升張瑞圖為禮部右侍郎兼翰林院侍讀學士 。 由于此前這一“黨爭白熱化”時期 ， 其既避開了迫害東林黨人的嫌疑 ， 又不得罪“閹黨” ， 故次年即應命北上 ， 再次赴京任職 。 考其在天啟丙寅夏日抵京 ， 故此冊頁 ， 雖未記月日 ， 而從“書于東湖審易軒中” ， 則可知仍為張瑞圖書于其家鄉福建晉江 ， 正是行將北上之際 。
這件冊頁 ， 張瑞圖書舊作詩四篇 ， 分別為《瀛海公署觀畫角鷹屏風圖歌》《辛酉北上至河間公署逢除夕作 ， 用杜工部起語韻》《為鄭大白庶常題小影》《送吳仲聲年兄會試作》詩文皆著錄于張瑞圖《白毫庵集》 ， 商務印書館出版 ， 詩詞標題略有不同 。 整冊書法 ， 行筆高低歆側 ， 不求勻稱 ， 可謂率性超然 ， 圓處多作方勢 ， 有折無轉 ， 而似乎有意的橫撐 ， 提按節奏明顯 ， 結字也是“上大下小” ， 左高右低 。 因閩南之地 ， 佛教信仰隆盛 ， 張瑞圖也虔誠禮佛 ， 曾言“晶瑩爍迦羅 ， 萬象無循態” 。 《桐陰論畫》附注又云：“張公畫罕見 ， 書幅甚多 ， 相傳張系水星 ， 懸其書室中可避火厄 ， 亦好奇者為之 。 ”或可知張瑞圖肆意的筆勢似有“符錄”的意境 。
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仕途上的“如履薄冰”與“狂狷不羈”的書風 ， 形成了張瑞圖“性情”與“書法”的鮮明對比 ， 看似矛盾 ， 卻是情理之中 。 晚明本就涌動著“個性解放”的思潮 ， 張瑞圖也不可避免受到公安派“獨抒性靈”與李贄“童心說”的影響 ， 而這一點在其書法上 ， 尤為明顯 。
沿著張瑞圖的書法脈絡 ， 其最初從“鐘王”帖學入手 ， 臨池不輟 ， 熟能生巧 ， 對于章法、字形的把握 ， 當幾無偏頗 。 又受陳道復、祝允明倡導的“書法革新”影響 ， 轉而只是意臨而不再拘于形相 。
而后 ， 在先賢取勢狂放 ， 線條典雅的書風中 ， 張瑞圖以”狂草”的放逸和講求厚重力度的”蘇體”筆法 ， 發起挑戰 ， 下筆直入平出 ， 起止轉折處不作任何回鋒頓挫的裝飾 ， 打破書法上“藏鋒”的講究 ， 如同橫截翻折 ， 鋒芒畢露 ， 獨有“生拙”之意 。 同時 ， 其書法作品 ， 筆劃第一筆多是“尖鋒”入筆 。 此外 ， 其與王鐸、黃道周等滿紙風云 ， 一味求奇絕險峻 ， 亦不相同 ， 其書法中 ， 追求氣勢縱橫凌厲之余 ， 仍有端嚴方正之趣 。 ?
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在《果亭翰墨》卷一中 ， 張瑞圖更曾言“晉人楷法平淡玄遠 ， 妙處卻不在書 ， 非學所可至也……坡公（蘇東坡）有言：‘吾雖不善書 ， 曉書莫如我 。 茍能通其意 ， 常謂不學可 。 ’假我數年 ， 撇棄舊學 ， 從不學處求之 ， 或少有近焉耳 。 ”則可見其“絕塵而奔”的自信與“書法野心” 。
縱觀這件張瑞圖“行書舊作詩四篇”冊頁 ， 行氣連貫 ， 筆力勁健 ， 通過“疏密”、“粗細”的布局 ， 如字與字之間 ， 錯落有致、密而不窒 ， 行與行之間則疏可走馬 ， 寓之動態之勢、放逸之趣 ， 字形略呈長方形結構 ， 部分尖利橫撐 ， 點畫中又以“上大下小”時出奇險之態 ， 可謂風清骨峻 ， 節奏爽朗 ， 有其典型面貌 。 此對于其書法風格變化的研究 ， 也有重要意義 。