如唐朝李商隱的《無題》：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”。這種結構的重點落在“更”字后面的強調上，第四句不是回應作答第三句，而是遞進更上一層的。如此寫法雖能強調，但是也是把意思直接說透了，余味其實不如上一種寫法足的，略顯直白。
宋朝朱熹的《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規”?！∵@首詩的結構在第四句也是遞進強調，強調第三句的在荒山“獨宿”還不夠，更是擁寒裘聽子規，進一步營造蕭瑟孤獨感。

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第五種方法與上述四種不同，詰問語不在第三句，而是在第四句的句首冠以“如何”二字。這種語氣，其實就不是上述幾種的提問了，而是類似反問而變得肯定的方式。
比如宋朝項安世的《夜雨》：“夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲”。第四句的“如何”其實就是不的意思，禁不得聽打篷聲。
清朝何紹基的《無園種菜》：“五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民”。這句也是，如何就是不，不可以比擬到饑民，反問而否定的意思。這樣的結構，避免了尾聯太過直接的透露情感，留些回味余地。也是一種比較實際可用的取巧手法吧。
上述五種七絕手法都很實用，而且用一些特定字詞組合，可以更清晰的梳理脈絡，氣脈會更順暢，而且詩意余味能更好表達。我本人比較喜歡第三種的寫法，尤其是以景作結，會更顯含蓄與韻味無窮。你們喜歡哪種手法多寫呢？

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