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詹姆斯·惠斯勒|惠斯勒筆下的“白衣女子”：唯美、愛情與生活( 二 )

倫敦委拉斯開茲維多利亞時代喬安娜·希弗南詹姆斯·惠斯勒

詹姆斯·惠斯勒|惠斯勒筆下的“白衣女子”：唯美、愛情與生活
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惠斯勒 ， 《在藝術工作室里的藝術家（ The Artist in His Studio）》
在惠斯勒的藝術之外 ， 我們對希弗南了解多少？喬安娜·希弗南于1843年出生于愛爾蘭利莫瑞克 。 17歲時 ， 她遇到了惠斯勒這位打扮時髦的藝術家 。 同時代的人說 ， 希弗南沒有受過太多正規教育 ， 但她閱讀廣泛 ， 觀點敏銳 。 她可能是一位有抱負的藝術家和模特 。 惠斯勒為希弗南身穿白色長裙而創作的三幅《白色交響曲》匯集在此次展覽中 。 從中 ， 我們可以看到他們的合作 。 這也可以看作為行為藝術的初始 。
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惠斯勒 ， 《白色交響曲1號（Symphony in White, No. 1）》 ， 1862年
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《白色交響曲1號（Symphony in White, No. 1）》（局部）
你看到的那件純白色裙子是個笑話 。 在惠斯勒創作于1862年的作品《白色交響曲1號（Symphony in White, No 1）》中 ， 希弗南一點兒也不純潔 。 她自信地站在上方 ， 而在這件本應顯得樸素的連衣裙內 ， 惠斯勒暗示了她的赤身裸體 。 那是因為她站在一塊熊皮地毯上 ， 柔軟的毛皮將你的視線引向裙子的邊緣 ， 想象著她赤裸的雙腳依偎在里面 。 這是一個在雕塑中展現性感的傳統圖像 。 這一形象可以追溯至文藝復興時期的畫面——大衛踩在歌利亞的頭發上 。
這幅畫的第一批觀眾可能還沒有想象到這一點 ， 但一定會被希弗南那松散的紅頭發以及輕松愜意的姿態所震撼 。 作品炫耀著一種呼之欲出的愛意 。 惠斯勒詼諧地模仿拉斐爾前派 ， 以及暗示著壓抑著的欲望 。他不如在畫布上寫下：“我在和她睡覺 。 ”
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惠斯勒《白色交響曲2號（Symphony in White, No. 2）》 ， 1864年
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委拉斯開茲《鏡前的維納斯（The Rokeby Venus）》
第二幅《白色交響曲》以雙重形象展示了希弗南：她優雅地靠著壁爐邊 ， 手持日本扇子 ， 擺著姿勢 。 她轉過身去 ， 正在沉思 ， 我們可以從壁爐上的鏡子里看到她的臉 。 這是惠斯勒從委拉斯開茲的作品《鏡前的維納斯（The Rokeby Venus）》中得到啟發而深化出的效果 。 惠斯勒曾和希弗南一起出發前往馬德里研究委拉斯開茲 ， 但當他們在比利牛斯山脈找到愛巢時分心了 。
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惠斯勒 ， 《白色交響曲3號（Symphony in White, No. 3）》 ， 1865-1867年
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惠斯勒 ， 《紫色和玫瑰色：帶有六字款識的青花瓷（Purple and Rose- The Lange Leizen of the Six Marks）》 ， 1864年
在一個未完成的場景中 ， 惠斯勒在工作室里看著赤身裸體的希弗南 。 此外 ， 他還展示了她睡著的樣子 。 畫面中希弗南身穿和服 ， 周圍是閃閃發光的中國瓷器 ， 惠斯勒把她想象成了一個從“浮世繪”里走出的女子 。 惠斯勒的母親 ， 即畫作《母親的畫像》中的那位 ， 敦促他對希弗南作出誠實的決定 。 惠斯勒的反應不是結婚 ， 而是立下遺囑 ， 將一切都留給她 。