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時間|困在時間里的楚原( 四 )

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楚原則是新派武俠電影的繼承發揚者 ， 拍的最多是古龍電影 ， 也拍金庸、黃鷹 ， 都是新派武俠小說 。
如果說張徹和胡金銓引領了新派武俠電影 ， 楚原則是將新派武俠小說可視化的得力推手 ， 實現了武俠小說和武俠電影的新派雙融 。
時間|困在時間里的楚原
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楚原和古龍（圖源于網絡）
邵氏王朝里 ， 爭名奪位屢見不鮮 ， 尤其是敢稱“邵氏公司 ， 張家天下”的張徹對于名位極其看重 ， 與李翰祥文斗 ， 與程剛（程小東父親）武斗 ， 既是導演 ， 也是邵氏謀臣 ， 有獨攬拍攝資源、壯大導演番位的野心 。
所以當邵氏從臺灣請來《路客與刀客》的導演張曾澤時 ， 張徹感到地位受到威脅 ， 用盡權謀手段 ， 對張曾澤欺負加擠兌 ， 讓作為最佳導演的張曾澤在邵氏毫無用武之地 ， 只能黯然離去 。
時間|困在時間里的楚原
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張徹作品 （圖源于網絡）
但張徹對楚原并無齷齪 ， 而且張徹的班底演員 ， 經常出現在楚原的片中 ， 狄龍、姜大衛都是張徹愛將 ， 別人未必碰得 ， 楚原卻能用之 ， 證明了“楚原人緣最好”的說法 。
另一方面 ， 將電影作為事業乃至霸業的張徹 ， 看得出楚原沒有野望 ， 純粹將電影作為職業和工業 ， 即便票房出彩 ， 對自己并無威脅 ， 可以相安無事 ， 也樂得做好人 。
時間|困在時間里的楚原
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楚原和姜大衛、爾冬升兄弟（圖源于網絡）
二者相較 ， 張徹從1960年代到 1990年代 ， 一直奮戰在影壇 ， 除了早期的《阿里山風云》等片 ， 主業還是武俠片和功夫片 ， 并形成個人風格化的暴力美學、陽剛趣味 ， 善于培植演員 ， 巧妙運用演員間的化學反應來黏合觀眾 。
如果說 ， 楚原拍片雖有主導 ， 資源配置并不缺少 ， 但他并無創造的主動 ， 作品只有橫向的復刻 ， 并無縱向的遞進 。 那么 ， 張徹無論在演員還是在故事皆有極強的主動 ， 演員弟子分代際 ， 故事也會更新換代 。
一個“獨臂刀” ， 可以衍生出《獨臂刀王》《新獨臂刀》等片 ， 每一部都有新賣點 。 可謂既培養了大批人才 ， 也留下了優秀題材、風格美學的遺產 ， 被香港影壇后輩所汲取吸納 ， 才會有吳宇森的風格傳承（《喋血雙雄》） ， 有徐克的題材傳承（《刀》） 。
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張徹電影海報
而且 ， 張徹、楚原在類型上有相互補充之效 。
張徹雖是武俠片導演 ， 其實功夫片居多 ， 就是赤膊拳頭式的作品 ， 即便是古裝刀劍 ， 也是裸身盤腸的趣味 ， 仍是民國感、現代感 。
而楚原填補了古裝武俠的缺項 ， 出手就是宗師級別的古龍小說 ， 較之張徹更有一番古風韻味、文藝氣質 ， 但又與胡金銓電影的文化特征和人文氣質迥異 。
楚原、張徹注重電影觀賞性 ， 武要打得好看專業 ， 俠要扮得有型有樣 ， 借助邵氏的武指團隊和明星天團 ， 無論武的呈現、俠的展現 ， 都是工業美學級別 。
而胡金銓的標準是 ， 武要打得有文化傳統 ， 一板一眼有腔有調 ， 俠要扮得有傳統文化 ， 一傘一劍書卷氣度 ， 因此他的武俠片節奏更慢 ， 但更加考究、講究 ， 甚至更加學究 ， 畢竟胡金銓是歷史專家級別 。
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