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孫悟空之火焰山|大圣變胖了也是王者 上美影的“新活”為什么又選擇了孫悟空？( 二 )

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“第一次踏入上美影的時候 ， 我覺得特別驕傲 ， 因為從小就看這些動畫 ， 現在就來到了產出動畫的地方” ， 孫悟空之于王明這一批年輕人有著特殊的意義 。 而他們來到這里 ， 大多都因為一個重要的契機 。 “一看到上美影的概念稿 ， 我就感覺美術風格非常棒 ， 比我之前看到的所有動畫電影的藝術層次都高” ， 這讓王明感到了一種創作沖動 ， “當時就想我要加入這個團隊”技術團隊都是這樣的想法 ， “我們想在大熒幕上實現它” 。
孫悟空之火焰山|大圣變胖了也是王者 上美影的“新活”為什么又選擇了孫悟空？
本文圖片

此前曾公開的孫悟空造型圖
美術風格決定一部影片的氣質 ， 而上美影在美術風格方面顯然積淀頗深 。 王明介紹 ， 項目組內分為導演團隊、美術團隊和技術團隊 ， 導演團隊探討劇本和分鏡等 ， 美術團隊進行美術風格的探索、角色和場景的概念設計 ， 技術團隊進行三維化的設計和呈現 。 王明說 ， “我們必須要跟美術團隊達到一定的契合度 ， 才能夠將他們的藝術和我們的能力進行結合 ， 所以技術團隊也百分之百的參與到了前期設計中” 。
在上美影的工作方式與純商業公司顯然有很大不同 。 “商業公司會在很短的時間段內讓你去完成很多東西 ， 就是被動接受” ， 但在上美影 ， 這些年輕人有一個寬松的創作氛圍 ， “看到了想做就可以申請去做 ， 不是自上而下的” 。 王明說 ， 這對創作者來說非常重要 ， 大家都是想我們是要做一個三維精品作品 ， 達到技術和藝術的雙重高度 ， “就像曾經的水墨動畫” 。
“我們這個孫悟空不論是造型風格還是人物氣質與其他影片都有區別” ， 王明說 ， 孫悟空以往的形象一直是很有力量 ， 能夠打破一切桎梏的那種感覺 ， 《孫悟空之火焰山》會更多的去探討人性 。 “比如他和牛魔王是很好的兄弟 ， 后來產生了一些沖突和感情糾紛 ， 我們會更多的探討人性的部分 ， 塑造更加飽滿的孫悟空” 。
王明透露 ， 目前項目仍在制作中 ， 此前網上流傳的預告片是技術團隊配合前期工作所進行效果測試短片 ， 最終的效果值得期待 。
“每個人心里都有一個孫悟空”
“相信作為中國人來說 ， 每個人心里都有一個孫悟空” ， 上海美術電影制片廠副廠長李早笑著說 。 上美影繼續選擇孫悟空作為創作題材 ， 一方面因為這個形象對上美影非常重要 ， 另一方面也是因為創作團隊對這一題材很感興趣 ， 孫悟空的人物形象還有可以深入挖掘的地方 。
在過去的六十多年中 ， 上海美術電影制片廠的前輩們勇探民族風格之路 ， 開創了“中國動畫學派” ， 形成了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具中國特色的動畫制作形式 。 如今 ， 上美影依然傳承“不模仿別人 ， 不重復自己”的創作理念進行創新和嘗試 ， 在不同技術手段都有布局和研究 。 比如 ， 在水墨動畫方面 ， 正在制作的《斑羚飛渡》將于2023年上映 ， 是首部水墨動畫長片；在三維動畫方面 ， 則有《孫悟空之火焰山》 ， 主創團隊則集中了上美影的核心技術力量 。
孫悟空之火焰山|大圣變胖了也是王者 上美影的“新活”為什么又選擇了孫悟空？
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此前曾公開過的《孫悟空之火焰山》測試樣片
“其實美影過去都是在技術、美術形式表現上用于去嘗試的 ， 現在我們仍然在進行這樣的探索 。 ”李早介紹 ， 用三維的技術來嘗試是希望在科技的發展中去探索 ， 用新的手段來表現“真善美”的內容和“奇趣韻”的美術風格 ， 將CG技術與中國美術的風采風韻結合起來 。 不過 ， 李早也強調 ， 技術是服務藝術表達的 ， 更重要的是把想要講的故事以及表現的藝術風格等呈現給觀眾 。