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借齊白石在中國畫壇的地位和名氣借機哄抬自己的畫作，生怕其他人不知道齊慧娟是齊白石孫女，有人認為齊慧娟目的不純，但是也有人覺得這并無傷大雅，只是表達了對齊白石的致敬和崇拜，畢竟一個是孫女，一個是爺爺，也許是表達一種藝術的延續和繼承，并不需要過多解讀。



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至于齊慧娟的這個做法到底是想要消費齊白石還是單純致敬齊白石，只能說，見仁見智了吧。作為齊白石的孫女，齊慧娟的第一幅《多壽圖》就拍得了30萬的高價，相比其他幾位齊白石的孫輩們，齊慧娟的畫商業價值似乎更高一些，更得外界認可。



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但是同樣有人質疑，齊慧娟的這幅畫中，齊白石的風格格外明顯，讓人不禁覺得只是一種模仿，并沒有自己的風格，這也許是中國“藝二代”的通病。



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所謂的“大師后裔”，不像西方，大多數藝二代都會發展出和父輩前人完全不同的的藝術風格，并且在自己的藝術道路上獨大，但是反觀中國，是一種截然不同的發展狀況。藝二代大多都是繼承研習父輩的藝術風格，想要創新卻始終無法擺脫父輩的影子，從而他們的畫也會被歸為在一個畫系中，后人的畫自然也會因為父輩而有了附加價值，就像齊慧娟的畫，如果沒有齊白石孫女的身份，沒有齊白石畫系的繼承，她的畫也許并不值得30萬元。而落款的“白石孫女”也許也是一種炒作手段。雖然齊白石的畫系風格后繼有人，他的后輩的藝術風格都是在齊白石原有的風格上加以發展，一代一代又一代，齊白石的繪畫藝術應該說是經過提煉提煉再提煉，后輩之中應該有人超越齊白石，但是奇怪的是，盡管齊白石的繼承人有很多，但是始終卻沒有人可以翻越齊白石創下的藝術成就，而這，也是中國藝術家后輩的常態。



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原因出在哪里？大概是只注重繼承和延續，卻忽略了創新的重要性。繪畫之所以是藝術，就是因為畫中包含了每一位畫家獨一無二的思考，而藝術是必須獨立思考的，就算是一個派系，一類風格，也需要衍生出屬于畫家自己對于這幅畫獨特的靈魂，如果只是一味的停留在形式上的、風格上的、工筆上的模仿，那么就是永遠在走別人走過的路，那么就永遠不會有創新，就永遠不能超越前人，成為新一代的大師，最多只能成為先輩的一個含糊的影子。而這對于藝術來說，是很可悲的。對于藝術創作，模仿、繼承，這是免不了的，但是這不應該是藝術創作道路上的終點，后人必須要鉆研其精髓，進而進行創新。



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無論齊慧娟的畫到底值不值30萬元，無論她的落款“表示孫女”到底是出于什么目的，除了當事人，誰也說不清。但是在齊白石的后輩中，沒有人可以超過齊白石在畫界的成就這是毋庸置疑的，這是誰都可以看到的，由此引申出來的意義在于，要想有突破前人的成就，僅僅一味的沿襲是遠遠不夠的，還需要花費精力的創造力，只有創造才能讓畫活過來，才能給予畫作真正的靈魂。如果沒有創新和進步，即便模仿得再像，也是沒有生命力的。

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