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電影|審視“墨西哥三杰”背后雷加達斯作品的影響力( 二 )

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1997年 ， 雷加達斯準備放棄他的本業 ， 并搬往布魯塞爾 ， 因為他在那里發現了他對電影的熱情；
他在布魯塞爾參觀了當地的電影館 ， “狼吞虎咽”地觀看了羅西里尼、德萊葉和布列松的電影 ， 而之后接觸到的塔可夫斯基的作品 ， 則成為他真正的電影啟蒙 ， 由此他決定拍攝電影 。
電影|審視“墨西哥三杰”背后雷加達斯作品的影響力
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1998年 ， 雷加達斯結識了阿根廷攝影師DiegoMartínezVignatti ， 同他一起拍攝一些短片和第一部長片處女作《天地悠悠》 ， 以此開啟了自己的電影創作生涯 。
【電影|審視“墨西哥三杰”背后雷加達斯作品的影響力】電影|審視“墨西哥三杰”背后雷加達斯作品的影響力
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許多評論家把雷加達斯的電影風格歸結為“超驗” ， 并非簡單地泛泛而談 ， 而是有著堅實的理論基礎和來源的 。
電影中的“超驗風格”的總結最早來自于1972年美國電影制作者和電影學者保羅·施拉德（PaulSchrader）出版的電影研究和理論著作《電影中的超驗風格：小津、布列松和德萊葉》 。
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