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救贖|囧媽：典型的中國式家庭教育。不到30歲，讀不懂的心靈救贖( 三 )

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也是因為這一次的陰差陽錯 ， 讓母子間實現了和解 ， 也讓徐伊萬對婚姻有了深層次的思考 。 他開始明白 ， 愛一個人不是讓對方活成自己想要的樣子 ， 愛是包容和理解 ， 愛是接納和尊重 。
直到那一刻 ， 徐伊萬才學會了放下 ， 選擇了在離婚協議書上簽字 ， 還給對方自由 。 一段并不適合的婚姻 ， 選擇分開 ， 才是對彼此更好的成全 。
受害者思維下的彼此為難
徐崢在電影里面運用了兩條脈絡來講一個故事 ， 臺燈、綠皮火車、小番茄、俄羅斯女孩、黑熊、熱氣球、大劇院 ， 所有的人物和場景都是為了矛盾爆發做出的鋪墊 ， 沒有直擊心靈的震撼 ， 就很難從固有的意識壁壘里跳出來 。
而矛盾的出現從來都不是一個人的錯誤 ， 每個人都是單獨的個體 ， 在親情和愛情的世界里 ， 愛與被愛應該是相互關聯的存在著 ， 就像我們以為 ， 對方施加給自己的傷害 ， 其實也同樣的發生在他們身上 。
1.用刻意忽略代替溝通 ， 是兒子的情感盲點 。
徐伊萬成年前的記憶并不美好 ， 父母感情不好經常吵架 ， 在他的記憶里 ， 是母親的強勢讓他和爸爸都受到了壓制 。 在火車上跟母親談起那段往事 ， 才明白母親之所以鬧到爸爸單位 ， 不讓他們與爸爸喝酒交朋友 ， 就是因為爸爸酗酒后喜歡發酒瘋 ， 經常把家里砸的亂七八糟 ， 而這些都被母親刻意的隱瞞了 ， 只是想讓兒子記憶里都是美好的東西 。
就像徐母親說的那樣 ， 徐伊萬只記得那是自己的爸爸 ， 認為他受到了不公平的對待 ， 卻沒有意識到那個男人也是母親的丈夫 ， 是應該給家庭遮風擋雨的人 。
盡管影片里沒有對徐伊萬成長做過多的描述 ， 但可以想像的到他是十分想要脫離母親的控制 ， 想要所謂的自由 。 于是他拿工作當借口躲避與母親的接觸 ， 為了拿護照才知道指紋鎖的房門又被加上了一把鎖 ， 故意不接母親的電話 ， 明明答應陪她去演出卻屢屢拖延 。
他以為保持距離就能躲開母親的嘮叨 ， 于是選擇不回家 ， 在去莫斯科和美國之間選擇了后者 。 并不甘心的火車之旅中 ， 面對母親過度的關心 ， 不耐煩、爭吵是常態 ， 用偷扔小番茄的辦法表達抗議 ， 當他把爸爸的死因怪罪到母親頭上 ， 直接導致了徐母親的提前出走 。
年少時選擇忍受 ， 成年后選擇逃避 ， 卻從來都沒有想過把溝通做為解決問題的方式
， 所以當母親說出那次胳膊受傷的事實 ， 他才會驚訝的說:我怎么不知道 。 直到這時徐伊萬漸漸的明白 ， 母親為了他的健康成長付出了多少 ， 維護了一個父親的正面形象 ， 維持了一個家族的表面和諧 ， 卻獨獨把自己置身于所有人的反面 ， 讓一段怨恨在兒子心里面埋藏了幾十年 。
還記得當徐母親告訴兒子胳膊受傷是因為家里進了賊 ， 幼小的徐伊萬說 ， 等他長大了來保護母親 ， 可是等我們從孩童走向成熟 ， 卻把兒時的承諾都當做了稚嫩 ， 把母子間的溫情變成了互相傷害 。
做為兒子 ， 徐伊萬沒有意識到母親也曾是眉目如畫的少女 ， 也曾是舞臺上閃亮的星光 ， 她也曾經期盼過理想的愛情 。 她更是一個平常而偉大的母親 ， 為了兒子去維持一段并不幸福的婚姻 ， 危險來臨時會毫不猶豫的沖上去保護他 ， 這就是母愛的力量 。
救贖|囧媽：典型的中國式家庭教育。不到30歲，讀不懂的心靈救贖
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莫斯科紅星大劇院的舞臺 ， 面對已經落下的大幕和散場的人群 ， 盧小花不想年輕時的舞臺遺憾再次發生 ， 當那首熟悉的《紅苺花兒開》再次唱起 ， 仿佛又回到了她年輕時候的樣子 ， 這樣"高光"的盧小花才是真實的徐媽媽 ， 而舞臺下的徐伊萬這時才理解到"母親"這兩個字背后所付出的代價 ，