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徐克|徐克：為什么活著的只有伍萬里一人？( 三 )

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徐克：吳京跑來跟我談人物的時候 ， 情緒常常會表現得很強烈 。 他每天都帶著千里這個人物來到我身邊 ， 跟我去談千里這個人 ， 我能感受到 ， 他想把千里這個人物有血有肉地表現出來 。
伍千里不是一個冷血的人 ， 但也不是一個心軟的人 ， 這兩點就很矛盾 。 他骨子里有軍人的紀律性 ， 但是親弟弟也來打仗了 ， 生死關頭的戰場上 ， 兩兄弟之間的感情關系更加復雜 。 對演員是很大的考驗 。
有時候 ， 當他扛著槍在雪地里 ， 我會想 ， 他到底是千里 ， 還是演員吳京？
這就是另一種復雜了 。 如果你只是吳京 ， 拍完千里的戲之后 ， 你還是會回到一個演員身上；可是如果你覺得自己是千里的話 ， 那就麻煩了 ， 當你一直在現場的拍攝環境里 ， 沉浸在真實感的氛圍中的時候 ， 演法就很不一樣 。
徐克|徐克：為什么活著的只有伍萬里一人？
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《中國電影報》：易烊千璽呢？
徐克：易烊千璽是把人物完全放在了自己的身上 。 我和他聊戲的時候 ， 他不會把他將要怎么演講得很直接 ， 他每一次都是去感受 ， 感受這場戲是怎么樣的 。 他會把他的想法在表演中展現出來 。 拍攝過程中 ， 我們常常會覺得 ， 原來他是這樣去表現人物的 ， 有時候有一些我們想象不到的可能性 ， 他也會嘗試放進角色里面去 。
我看過他別的戲 ， 我發現它每次的樣子都不太一樣 ， 有一兩次 ， 我甚至懷疑 ， 這是易烊千璽嗎？怎么好像長出了另一個人的樣子？不只是造型 ， 精神狀態也是徹底變了個樣子 。 如果把《長津湖》和《長津湖之水門橋》中的萬里擺在一起 ， 你也會發現 ， 根本就是兩個人 。
《中國電影報》：電影結尾 ， 整個七連為什么只有一個人活了下來？
徐克：根據歷史 ， 是只留下了一個人 。 這看起來是遺憾 ， 但正是那個人生存下來了 ， 才讓我們知道了 ， 他們的故事是什么 。 如果連他都不存在 ， 那我們連這個故事都不知道 。
《中國電影報》：留下來的那個人 ， 為什么選擇了萬里？
徐克：我問過自己 ， 也問過團隊 ， 為什么是萬里留下來？而不是千里 ， 不是其他人？我們做過很多嘗試 ， 最后還是讓萬里留下來 。 因為萬里是我們新一代的希望 ， 長輩們的犧牲換來了下一代的和平生活 。 保家衛國 ， 為了新一代 。
我們抱定了團結精神
也像是打了一場仗
徐克|徐克：為什么活著的只有伍萬里一人？
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《中國電影報》：現在回想起來 ， 當初是什么讓您決定參與兩部《長津湖》的？
徐克：我認為 ， 這個事情很值得做 。 抗美援朝是一個很特殊的歷史事件 ， 在這段歷史中 ， 我們看到中國人如何面對強大的敵人 ， 又怎么在世界上建立起堅強的民族形象 ， 這是一段很重要的歷史 。 也正是如此 ， 拍“長津湖” ， 也很有壓力 。
《中國電影報》：關于如何合作這件事 ， 你們三位導演當初是怎么商量的？
徐克：我看完蘭曉龍的劇本后 ， 第一時間就趕到了上海 ， 找到總監制黃建新 ， 希望他能解答我心中無數的疑問 。 當時 ， 他正在攝影棚里忙著拍《1921》 。 那天的午飯時間 ， 我們兩個人完成了一次緊張又有效的溝通 。 那頓飯之后 ， 黃建新就成了我們三位導演之間的“穿插連” ， 他在我們之間游走、協調 ， 傳達我們各自的想法 。
拍攝時 ， 除了陳凱歌開機在浙江取景外 ， 其余時間 ， 我們三個攝制組都保持在相隔不超過10分鐘的車程范圍內 ， 這樣可以更好地相互接應和支持 。 我們還在三個大組之間建立了樞紐中心、總籌劃、總后期 ， 負責匯集拍攝素材、安排拍攝事務和最終處理拍攝素材的工作 。