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衛視|綜N代疲軟，“創新反被創新誤”？( 二 )

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衛視|綜N代疲軟，“創新反被創新誤”？
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衛視|綜N代疲軟，“創新反被創新誤”？
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2、模式創新引發爭議
除了MC劇變之外 ， 節目組還致力從模式入手突破創新 。
如《歌手》今年就打出了“原創季”的口號 ， 想鼓勵原創 ， 傳達一些新鮮的作品 ， 改變觀眾對節目全是翻炒老歌的刻板印象 。 但正如耳帝說得那樣 ， 歌手都紛紛選擇了自己的老歌來唱 ， 結果比翻唱更“陳舊” ， 既不新鮮 ， 還很陌生 。
而全民舉薦踢館歌手的賽制也頗受人詬病 。 流量藝人和小眾歌手之間的正面對抗 ， 更是將投票活動上升到“流量與音樂本質生存空間”這種娛樂園圈原罪話題的高度 。
衛視|綜N代疲軟，“創新反被創新誤”？
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而《拜托了冰箱》也在通過嘉賓幫廚、盲選廚師等環節對節目進行了模式創新 ， 《這！就是街舞》也被爆將會推出更為激烈的賽制 ， 這些模式的創新是否會得到觀眾肯定的回應還尚不可知 。
對于這些綜N代而言 ， 若是一味守舊 ， 則勢必被市場淘汰 。 如浙江衛視《二十四小時》、湖南衛視《花兒與少年》 ， 即使湊齊了一線小花、小生 ， 大叔等全明星陣容 ， 也難逃同質化競爭淘汰的命運 。 而激進創新 ， 追求新鮮感 ， 又難以兼顧市場、新老觀眾日新月異的審美需求 。
最重要的是 ， 這些綜N代都有著極強的垂直性、固定的模式和有限的節目延伸資源 ， 即使再激進創新也不能像《天天向上》《快樂大本營》這樣即時改版創新 ， 增加主題包容性 ， 形成戶外棚內聯動 。
可以說 ， 綜N代的困境不僅僅受制于自身的設計缺陷 ， 更是整個行業發展的必然規律 。