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長孫女|對話｜黃高勤談祖父黃賓虹：“內美”是他一生的追求( 二 )

祖父黃高勤長孫女后裔黃賓虹藝術海上一生先生筆墨錢晟


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黃賓虹先生
長孫女|對話｜黃高勤談祖父黃賓虹：“內美”是他一生的追求
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黃賓虹給黃高勤的書信
錢晟：黃賓虹先生給您的信里他一般會寫些什么？
黃高勤：祖父主要在信里對我諸多鼓勵 ， 除此之外 ， 他會講他當日主要做了些什么 。 比如 ， 他又研究出了一個什么字 ， 那個字的意思 ， 以及那個字在印章上的粗細、字的圖樣等等 。 那些都是他的金石研究的范疇 。 另外 ， 我祖父知道我從小喜歡畫畫 ， 也會給我講畫畫的事 。
【長孫女|對話｜黃高勤談祖父黃賓虹：“內美”是他一生的追求】錢晟：您祖父是如何跟您談畫理和墨法的？
黃高勤：黃賓虹畫論里對初學者的建議是提醒他們重視三點：“第一為筆墨 ， 可由練習、讀書而得之；第二為源流 ， 由臨摹賞鑒而悟之；第三為創造 ， 由游覽寫生而成之 。 非明筆墨則源流莫窺 ， 未講源流則創造無法 ， 未講創造則新境界又從何而來？” “先摹元畫 ， 以其用筆用墨佳；次摹明畫 ， 以其結構平穩 ， 不易入邪道；再摹唐畫 ， 使學能追古；最后臨摹宋畫 ， 以其法備變化多 。 ”祖父對我講的沒有那么復雜 ， 主要就是說：“一幅畫不是看畫得像不像 ， 主要看筆墨——用筆要有力 ， 要能壓得住紙 ， 畫線條要有剛有柔 。 ”關于用墨 ， 他曾有著名的“五筆七墨”（ “五種筆法”即平、留、圓、重、變的筆法 。 “七種墨法”即濃、淡、破、積、潑、焦、宿墨的運用 。 ）簡單來說 ， 就是“要按墨的不同來體現自然的美 ， 能把自然中的美精煉的表現出來 。 ”
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黃賓虹論七墨法
錢晟：黃賓虹先生詩書畫印俱佳 ， 與白蕉、高二適、李志敏一起合稱“20世紀文人書法四大家” ， 被認為是“書法入畫” ， 您怎么看？
黃高勤：大家對黃賓虹的認知一般是 “近現代山水畫宗師” ， 以畫為主 。 其實 ， 他自認為自己最主要的精力在于金石方面的研究 ， 是金石帶動了他的書法和畫畫 。 他從小喜歡篆刻 ， 篆刻藝術是連接書學和文字學的紐帶 ， 既可通“六書”之理 ， 又可達書法用筆、結字之法 ， 方寸之間 ， 寓氣象萬千 。 因著對篆刻的愛好 ， 培養了他對金石學的興趣 ， 進而成為他書學認識的核心 ， 是他晚年“引書入畫”的“催化劑” 。
長孫女|對話｜黃高勤談祖父黃賓虹：“內美”是他一生的追求
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黃賓虹畫論
錢晟：請您談談黃賓虹先生是怎么作畫的？
黃高勤：祖父畫畫喜歡用一支小筆 。 我看他就穩穩當當、文文靜靜地坐著 ， 很輕松地點來點去 ， 不是很用勁的樣子 。 王中秀先生曾提到過“黃賓虹的這種‘點’ ， 其實從宋代就出現了 ， 巨然、王蒙、沈周、漸江、文征明 ， 莫不如是” 。 當然 ， 那時他的年紀已經蠻大了 。 我祖父常跟我說筆墨、線條很重要 。 線條要有力 ， 能立在紙面上 。 他曾有“吾嘗以山水作字 ， 而以字作畫”的敘述 ， 和“畫源書法 ， 先學論書 。 筆力上紙 ， 能透紙背 ， 以此作畫 ， 必不膚淺”之說 。 他的線條源自書法 ， 所以傅雷先生講“黃賓虹的線條是有生命的” 。
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黃賓虹山水畫
錢晟：一般人看畫 ， 覺得能悅人眼目 ， 讓人有一飽眼福之感的就是好畫 。 黃賓虹先生評判“好畫”的標準是什么？您怎么看？