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武俠片|我已經認命了，“武俠片”就這樣死了也挺好的( 二 )

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武俠片|我已經認命了，“武俠片”就這樣死了也挺好的
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2000年左右 ， 內地才真正的短暫地爆發過一次新武俠高潮 。 《昆侖》《滄海》的鳳歌 ， 其它小椴 ， 滄月 ， 步非煙等等 ， 當然巔峰是臺灣作家孫曉創作的《英雄志》 ， 可是他們最終都敗給了仙俠 ， 修真和五花八門題材的網絡小說 。
很多人感覺是武俠被金古梁溫黃等前輩寫盡 ， 后來人再也無法突破 。 這確實是一個原因 ， 但主要原因還是內地環境不同 。
一是法律意識深入人心 ， 從大方向來說上對也不鼓勵“俠以武犯禁” ， 隨著2000年后城市化的進行 ， 中國傳統的人情社會已經消失很多 。 如果連父母 ， 老師 ， 上級都不應該對一個人的意志不尊重、束縛和扭曲 。
武俠片|我已經認命了，“武俠片”就這樣死了也挺好的
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武俠小說里很多先天的矛盾就無從展現 ， 現在的年輕人看到這些故事只會覺得主角黏黏糊糊 ， 無法理解 。 這是人物身份標簽自帶的矛盾 ， 無法理解就無法被帶入 。
二是因為內地社會環境不同 ， 導致內地讀者的文化需求也不同 。 武俠文學沒有在內地市場重生 ， 相反升級版的仙俠 ， 修真和玄幻卻大行其道 ， 《誅仙》后興起的仙俠和修仙 ， 修真題材是世紀之交 ， 也有游戲《仙劍奇俠傳》帶來的影響 。
武俠片|我已經認命了，“武俠片”就這樣死了也挺好的
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無論是仙俠 ， 修真還是玄幻等等題材 ， 除了早期有些小說學習金庸朝堂和江湖并行 ， 俠之大者 ， 為國為民；古龍的人在江湖 ， 身不由己的設置 。 后來的修仙 ， 修真等網絡小說要么純粹的架空世界 ， 要么朝堂是大門派的附屬 ， 大家明顯沒有天下 ， 江湖的觀念了 。
更不用提后來的修仙小說和玄幻小說 ， 主角充滿了逆天而行 ， 除了泡妞其它人都是反派的行為動機 。 內地網絡小說的主角在競爭極度強烈的各個世界搶法寶、搶秘籍、搶資源、打怪升級換地圖 ， 最終登頂最高峰 。
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這明顯和2000年后中國迅速崛起 ， 但城市化巨變帶來的社會關系變化 。 受到高等教育越來越多的年輕人進入社會強度競爭帶來的心態有關 。 大家都想變強想要進步 ， 再沒有港臺武俠那種需要大俠的表達 。
這是后來武俠沒有在內地影視劇爆發的原因 ， 因為內地的武俠小說就是不行的 。 這個武俠文學的基礎不行 ， 衍生出來的武俠影視劇自然而然也就不行 。 只能不停在翻拍金庸古龍 ， 后來古龍都不怎么翻拍了 ， 于是一直翻拍金庸 。
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我們有翻拍多少內地武俠小說么？《有翡》算一個 ， 其它像《將夜》《雪中悍刀行》原著難說它們是武俠小說對吧 。 而金庸古龍翻拍幾十年了 ， 早就看膩了 ， 還能突破嗎？
內地流量泛濫打斗爛 ， 香港沒有年輕演員了？武俠或許真的沒救了
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這個外因就是兩岸三地都不行了 ， 臺灣早不拍武俠了 ， 2018年后憑《我們與惡的距離》重生的是懸疑和現實題材的劇集 ， 武俠片能追溯到2010年的《劍雨》 ， 武俠劇也是2010年前臺灣導演在內地市場拍的 ， 后面基本沒了 。
現在還能拍的兩大重地香港和內地影視產業 ， 怎么說呢各有各的毛病 。 不但和當年香港武俠巔峰時期相比不如 ， 甚至和2000年后內地國家隊下場的張紀中武俠 ， 張藝謀的武俠大片相比都不堪入目 。