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文學&被林徽因、張愛玲諷刺，魯迅也瞧不起她，為何民國文人不喜歡冰心( 二 )

文學&被林徽因、張愛玲諷刺，魯迅也瞧不起她，為何民國文人不喜歡冰心
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冰心的詩歌更為知名，比如《繁星》、《春水》、《寄小讀者》，每一首詩篇都是風靡一時，代表著五四一代的精神氣質，這些詩歌是新詩探索中的重要一環。新詩運動是由胡適發起的，主張自由無拘的白話體詩，冰心的小詩是對自由體白話詩的一種升華，多是即興而發的短詩，以三五行為一首，表達哲思韻味。在這些小詩里，冰心充分發揮了她的文學天賦，成就自然高。冰心的小詩主題是愛的哲學，這種愛是泛化的，歌頌母親、童心和大自然，明顯受到印度作家泰戈爾《飛鳥集》的影響。

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可以說冰心的文學主張是用博愛的觀念來拯救世界，這種觀念本身無可厚非，但是在五四的大環境下就顯得溫吞如水，成為新形式下的舊作品。張愛玲瞧不上冰心張愛玲是民國時期著名的才女作家，是海派的風云人物，獨特的筆墨和文字書寫著滬港之間男男女女蒼涼無奈的愛情故事，張愛玲寫的是愛情里的人性翻滾。這種愛情更多是欲望作祟，不是那種高高在上值得頌揚的，而是沾滿了生命華麗的虱子。在張愛玲這里，談愛過于矯情，過于虛偽，過于不現實。

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所以她對于冰心是不感冒的，張愛玲曾說過：“如果要把當時的女作者做一個比較的話，不要把她和冰心、白薇相提并論，她覺得不能引以為榮，和蘇青放在一起的話，倒是挺愿意的?！睆倪@段話里，可以看出張愛玲對于冰心是何等的嫌棄。冰心明顯處在其鄙視鏈的一環，當中的原因除了張愛玲生性孤傲外，兩人作品風格的迥異也是極其關鍵的。張愛玲在《晚秋的鄉愁》中這樣寫道：“水悠悠溜走，有琵琶聲的哀怨滴落在水上，看青青的潭水有多冷，十月寒意有多深。”底色是多么的悲涼而凄怨。

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而冰心的《繁星》則是另一種畫風“童年啊！是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑?！痹姼枵Z言十分口語化，凸顯的內容是記憶美好，與張愛玲截然不同。當現實主義的張愛玲，碰上極致浪漫的冰心，必然是水火不容的，一種是刺痛人的靈魂，一種是撫慰人的心靈，張愛玲不喜歡冰心這種粉飾美好的創作風格，直言不諱其詩歌流于表面，做作無力。魯迅風碰上冰心文魯迅是五四文學革命的旗手，其發表的《狂人日記》開一代風氣之先，代表著為人生的現實主義文學走上歷史舞臺，徹底打破古典文學和消閑文學的圈層。

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自《狂人日記》開始，魯迅好像打通任督二脈一般，高質量作品一部接著一部，比如《吶喊》《仿徨》兩部短篇小說集，將西方現代主義文學表達手法與改造國民性主題融匯到一起，藝術水平非常高。之后《故事新編》、《朝花夕拾》、《野草》等作品都是各有千秋，代表著魯迅文學的多面性，這些作品思想表達和張愛玲有相似之處，都是關于人的靈魂拷問。魯迅發表的一系列雜文作品，是對其改造國民性主題的進一步延伸和闡發?？傊?，魯迅的文章就像一把利器，一劑猛藥，刺痛著當時國人的心理，旨在喚醒良知。

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而冰心是用愛的理念來進行文學表達，對于封建社會的警醒不痛不癢，甚至很多文章充滿重重腐朽落后的思想，被魯迅稱之為封建少奶奶一樣的文學。冰心喜歡用第一人稱的敘事方式進行表達，在“我”的眼睛里，所謂真實的世界，沒有人為的戲劇沖突，沒有矛盾尖銳的時事議論，只是截取人生的一個片段，進行女性化的溫情寫作。這種溫情是魯迅不屑一顧的，他覺得作家應該像戰士一樣去斗爭，而不是躲在自己舒適的圈層內故作呻吟。當魯迅聽說冰心的作品被當局視為禁書時，頗感詫異。