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艾利歐在房間一側，奧利弗在另一側

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艾利歐與奧利弗共用的浴室
這間淺藍色的浴室是推動主人公感情的重要場所 。艾利歐將自己的臥室讓給奧利弗，自己搬到了隔壁的儲物間，但是他們必須得共用同一間浴室 。透過浴室這個過渡空間，艾利歐不小心偷看到換衣服的奧利弗，卻不知愛情的種子在何時已生出萌芽 。

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泳池邊上若即若離的倆人

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客廳里艾利歐用鋼琴講述心事

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客廳也是全家人坐在一起聊天、讀書的溫馨之所 。

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片尾處艾利歐與父親那段經典對話發生在父親的書房里，或許正是父親豐富的閱歷使得他完全理解兒子的感情 。正如導演所說：“我們講故事，這些故事必須發生在空間之中，因為我們不是一個對話的產物，這個角色必須是行為與空間相互作用的結果 。對我來說，空間就是一切 ?！?br /> 《法蘭西特派》
The French Dispatch
構圖與透視

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韋斯·安德森是一位喜歡用平視立面，或者單點透視去講故事的導演，這使得他的片子，畫面總是看起來整齊又有趣 。
【建筑師|給建筑師的長假電影片單】2021年新片《法蘭西特派》也不例外 。在這封寫給新聞采訪人員的情書里，安德森將一本雜志各個版面的文章轉述成故事，以自己標志性的視覺語言呈現于屏幕之上 。其中作為序言的《騎行采訪人員手記》，短小精悍，尤其能夠體現安德森式構圖與透視精髓 。

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立面平視，人物在其間穿梭 。

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一點透視，人物在其間穿梭 。

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可愛的《騎行采訪人員手記》

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講的是霧遼市的故事
《春江水暖》
Dwelling in the Fuchun Mountains
透 視 技 法

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