1. 首頁 > 人文 > >

千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》( 二 )

千里江山圖春晚只此青綠王希孟


千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》
本文圖片

《千里江山圖》局部（四）
畫中遠近山水 ， 氣勢開闊 ， 村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽 ， 筆墨工致 ， 位置得宜；全卷青綠重設色 ， 表現了山河秀麗 。
千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》
本文圖片

《千里江山圖》局部（五）
故宮博物院研究員馬季戈曾撰文指出：《千里江山圖》卷在設色和用筆上繼承了傳統的“青綠法” ， 即以石青、石綠等礦物質為主要顏料 ， 敷色夸張 ， 具有一定的裝飾性 ， 被稱為“青綠山水” 。 此種表現方法是我國山水畫技法中發展較早的一種 ， 在隋唐時期如展子虔、李思訓、李昭道等許多畫家均擅長青綠山水畫 。 縱觀宋代畫壇 ， 雖然也有一些畫家用此法創作 ， 但從目前存世作品看 ， 尚無一件可以超越《千里江山圖》卷 。 王希孟在繼承前法的基礎上 ， 表現出更趨細膩的畫風 ， 體現了北宋院畫工整嚴謹的時代風格 。 此圖用筆精當 ， 一點一畫均無敗筆 。 人物雖細小如豆 ， 卻動態鮮明 。 微波水紋均一筆筆畫出 ， 漁舟游船蕩曳其間 ， 使畫面平添動感 。 綜觀全幅 ， 又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢 ， 遠觀近睹均令人折服 。 在用色上 ， 畫家于單調的藍綠色中求變化 ， 雖然以青綠為主色調 ， 但在施色時注重手法的變化 ， 色彩或渾厚 ， 或輕盈 ， 間以赭色為襯 ， 使畫面層次分明 ， 色如寶石 ， 光彩奪目 。 元代著名書法家溥光對此卷推崇備至 ， 在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中 ， 自可獨步千載 ， 殆眾星之孤月耳 。 ”此論可謂公允之見 。
除了畫作本身杰出的藝術價值 ， 畫作者天才少年王希孟的身世 ， 也為此畫增添了不少傳奇色彩 。
千里江山圖|在春晚《只此青綠》中，走進宋代名跡《千里江山圖》
本文圖片

北宋蔡京題跋《千里江山圖》
《千里江山圖》完成后被當時的宰相蔡京收藏 ， 他在上面的題跋記述了宋徽宗指點王希孟 ， 收他入翰林書畫院的經歷 。 卷后蔡京題跋云：“政和三年閏四月八日賜 。 希孟年十八歲 ， 昔在畫學為生徒 ， 召入禁中文書庫 ， 數以畫獻 ， 未甚工 。 上知其性可教 ， 遂誨諭之 ， 親授其法 ， 不逾半歲 ， 乃以此圖進 。 上嘉之 ， 因以賜臣京 ， 謂天下士在作之而已 。 ”
據故宮博物院前副院長、書畫鑒定家楊新在其《關于千里江山圖》一文中所述 ， 《千里江山圖》并無作者款印 。 僅從卷后隔水黃綾上蔡京的題跋中才知道這一巨制的作者叫希孟 。 清初梁清標的標簽上及宋犖的 《論畫絕句》 中才提出希孟姓 “ 王”。宋詩說: “ 宣和供奉王希孟, 天子親傳筆法精 。進得一圖身便死, 空教腸斷太師京 ?！?附注云: “ 希孟天姿高妙, 得徽宗密傳, 經年作設色山水一卷進御, 未幾死, 年二十余, 其遺跡只此耳…… ”
楊新同時表示 ， “宋犖是在梁清標家里看到這一卷 《千里江山圖》而寫下上面的詩句和附注的 。但梁氏、 宋氏去北宋已六百余年 , 從何得知希孟姓王, 又何知‘未幾死 , 年二十余’ , 因目前我們還沒有找到第三條有關希孟的生平資料 , 這里暫從梁、 宋說法 。 ”
對于王希孟生平事跡的記錄僅有只言片語 。 根據以上幾則紀錄人們依稀可以推測 ， 王希孟是中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年 。 十多歲入宮中“畫學”為生徒 ， 初未甚工 ， 宋徽宗趙佶時系圖畫院學生 ， 后召入禁中文書庫 ， 曾奉事徽宗左右 ， 但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教” ， 于是親授其法 。 經趙佶親授指點筆墨技法后 ， 藝精進 ， 畫遂超越矩度 。 工山水 ， 作品罕見 。