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談靜|終評｜現實主義加持，《今生有你》“上頭”有理( 二 )

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人物層次由表及里 ， 非臉譜化塑造
再強的情節都需要有與之相對應的人物來支撐 。 《今生有你》中的情節之所以能讓觀眾感同身受 ， 在于編劇對人物的非臉譜化塑造和演員的準確演繹表達 。
談到都市虐戀中的女主“帶球逃跑”、男主艱難追妻 ， 不免讓人聯想到古早網文中的“霸道總裁愛上我”橋段 。 《今生有你》中的聶宇晟雖然有類似經歷 ， 但卻不是傳統意義上的“霸總” 。 他家境優渥 ， 卻埋頭事業 。 他愛而不得 ， 卻常懷悲憫 。
雖然當時學醫很大一部分原因來自于談靜 ， 但若干年后的聶宇晟 ， 絕不會因感情的失敗而后悔自己當初對事業的選擇 。 這就是這個人物的高光所在 。
為角色爆瘦十幾斤的鐘漢良 ， 演出了為情所傷的聶宇晟的憔悴與疲累感；但在承擔醫生職責時 ， 他又能以絕對飽滿的精神面對病患 。
談靜|終評｜現實主義加持，《今生有你》“上頭”有理
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談靜也不是逆來順受的“小白花” 。 在知道值班經理拿了自己寫的英文信受提拔后卻在背后告自己“黑狀” ， 她寫信跟總公司說明情況 ， 以彼之矛攻彼之盾；當得知自己有可能被剝奪孩子的撫養權后 ， 她也毫不退讓、抗爭到底 。
外表看似柔弱 ， 但觸及到底線立刻戰斗力爆表 ， 這樣的反差人設讓觀眾大呼過癮 。 “愛情劇終于有聰明女主了”“再也不是柔柔弱弱的女主了”頻繁在彈幕上出現 。
幾乎全素顏出鏡的李小冉 ， 以最本真姿態去詮釋一個整日奔波的母親形象 。 偶爾夜深人靜時 ， 回想起自己年少時的愛情 ， 黯然落淚 ， 惹人心疼 。
談靜|終評｜現實主義加持，《今生有你》“上頭”有理
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就連孫志軍都不是傳統意義上的“壞” 。 他又渾又投機 ， 喜歡用暴力解決問題 。 但不論是作為丈夫 ， 還是作為“父親” ， 他都勉力為之 。 戲份不多、整天在外惹是生非的孫志軍 ， 本該讓人憎惡；但往深里看 ， 竟然能看出一絲“俠氣” 。 編劇將這個“老賴前夫”寫活了 ， 王驍將孫志軍演出了幾分可愛 。
談靜|終評｜現實主義加持，《今生有你》“上頭”有理
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飾演談靜上司盛方庭的王陽則很好地詮釋了一個霸總的“兩面性”：在職場上雷厲風行 ， 在情感上小心翼翼 。 作為“復仇者”歸來的他 ， 想要得到父親的認可與懺悔 ， 又要偽裝得不在乎任何人 。
談靜|終評｜現實主義加持，《今生有你》“上頭”有理
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這部劇的人物建構是有味道的 。 常規的影視作品 ， 角色定位往往是直接的 ， 承載著觀眾的價值觀向前走 。 但《今生有你》并非如此 。
在這部戲里 ， 明確的定義是找不到的 。 他們似乎是活在劇中的自由人物 ， 所有的一舉一動 ， 皆是生活刻畫 ， 而非編劇創作 。 劇中很多角色隨劇情深入會展示出不同于初見時的另一面 ， 更有角色亦正亦邪、讓人捉摸不透 。 這些非臉譜化的人設 ， 拉近了觀演距離 ， 讓角色變得飽滿的同時 ， 也讓觀眾更有代入感 。
細節中見深意 ， 造一場穿梭十年的“夢”
匪我思存的小說《愛你是最好的時光》 ， 在十年前出版 。 如何在當下語境下跨越十年的界限 ， 考驗的是劇集的整體制作能力和導演對拍攝風格的把控 。
劇集對很多細節的處理 ， 都是緊貼現實、與時俱進的 。
談靜的毛衣外套 ， 在亮光照射下 ， 久穿的痕跡清晰可見；她在生活中多為素顏 ， 換到職場又必然會改變發型和著裝 。