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喬治亞·歐姬芙，《喬治湖與烏鴉》，布面油畫，1921，72 x 63.2cm

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喬治亞·歐姬芙，《沙漠中的夜間火車》，1916
緊隨其后，《系列I、藍白花朵》和《系列I、No. 8》等作品，揭示了藝術家如何將現實圖像做抽象處理 。

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喬治亞·歐姬芙，《系列I、No. 8》，1919，51x41cm

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喬治亞·歐姬芙，《系列 I、藍白花朵》，1919，? Georgia O’Keeffe Museum / Adagp
然而，從根本上說，歐姬芙的藝術在很大程度上是具象和抽象并置的 。1924年，史蒂格利茲與歐姬芙結為連理，這一年，她開始了最著名的花卉系列——以微妙的曲線和漸層色，組成神秘又具有生命力的構圖 。這一系列畫作在1925年展出時，將歐姬芙推到繪畫生涯的第一個高峰，也奠定她代表1920年代美國畫家的地位 。植物世界，尤其是花卉，成為了歐姬芙作品的中心主題 。

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喬治亞·歐姬芙，《吉姆森雜草/白花1號》，1932, 121.9x101.6cm
展覽中，如《吉姆森雜草/白花1號》（1932）、《東方罌粟》（1927）等大幅面花卉，可以看出歐姬芙對當時“純攝影”（Straight Photography）的理解 。

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喬治亞·歐姬芙，《東方罌粟》，1927年，布面油畫，76.7x102.1cm

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喬治亞·歐姬芙，《灰藍和黑粉的圓圈》，1929，布面油畫，91.4 x 121.9cm
1934年夏季，她再度到新墨西哥州，開始擴展性的探索，她畫了相當多的峽谷、沙漠、荒野，并在無意中發現幽靈牧場 。這種蔚藍的天空、寬闊的玫瑰色平原、大而多風的土地在別處是少見的，懸掛在歐洲的博物館中，尤其獨特 。

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喬治亞·歐姬芙，《黑山風景》，1930年，布面油畫，61.6x92.1cm

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歐姬芙在新墨西哥州的畫室 。
歐姬芙作品中，圖像的并置也帶著神秘的色彩，雖然“超現實主義”藝術家會故意將沒有聯系的物體并置，但歐姬芙并不在他們之列，她的意圖也與“超現實主義”完全不同，相反，并置在畫面中的物體通常有很深的聯系 。
1943年的《骨盆與距離》展示了一塊懸浮在低矮、起伏的藍色山丘之上的白色骨骼——骨頭在空中的軌跡，緊貼的地平線，創造了一個宏大的空間 。歐姬芙將觀者置于高處，以超自然的高度、物體的幻覺之美，創造了一種崇高感 。

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