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國畫|清晨閱讀丨國畫用墨技法！沒一句廢話( 三 )

國畫水墨即墨宣紙墨色墨法


8、 趕墨法 近似沖墨 ， 不同處在于沖墨是無必然 ， 是依形整形 ， 趕墨是將墨趕到自己預定的范圍內 ， 有必然性 ， 如畫夜景、梅花 ， 要讓梅花干枝朦朧 ， 可用墨先畫梅花干枝 ， 然后用水筆在線條一邊趕墨 ， 讓墨線向所需的一邊滲化 ， 這時的梅花既保留了原有筆觸 ， 又滲暈化朦朧夜景效果 。 它還有一用處 ， 就是在作畫時由于沒有注意 。 墨滲化過渡 ， 超出范圍 ， 也可用清水筆將墨趕回 ， 這樣較能控制水墨的滲化 。
9、 膠結法 有和膠有骨膠 ， 木膠等 ， 也可用膠水代替 。 一是將膠溶于墨中 ， 所畫出的線條無明顯筆觸 ， 滲化很快 ， 滲化的邊緣清晰 ， 即所謂“結邊” ， 二是 ， 用膠在宣紙上畫物象 ， 再用墨覆其上 ， 有膠處墨讓開 ， 無膠處正常滲化 ， 形成有膠處露出白線 ， 無膠處墨氣淋漓 。
10、排結法 用大量墨鋪開后 ， 未干時即用食鹽少許灑在墨上 ， 鹽水會將墨漸漸排開形成不規則斑點 ， 其斑點邊線清晰自然 ， 然后用熱風機吹干定形 。
11、 暈結法 所用紙張選用適當濃度的洗衣粉水刷一遍 ， 待干后即可使用 。 用濃淡墨大筆畫出物象 ， 稍后用水點灑于墨上 ， 有墨處出現大小不等的斑點 ， 由于洗衣粉的作用 ， 斑點會漸漸擴大 ， 然后再用水噴在上面 ， 最好往一個方向將紙豎起斑點會暈化變大 ， 且向同一方向暈化 ， 畫面會出現冰凌效果和冰雪效果 。
以上是關于用墨的技巧的概論 。
五、在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下：
淋法 用細長的硬毫筆 ， 飽蘸墨色 ， 筆身垂直于紙面 ， 先讓墨色自然滴落 ， 然后逐漸用力向下滴灑 ， 將筆上墨色灑完 ， 如果不夠 ， 可反復多次 。
滴法 用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上 ， 讓其自然滲化 ， 小畫可直接滴 。
灑法 用筆蘸墨色 ， 不宜過多 ， 甩灑于紙上可用于現風、風雪、風中楊柳等 ， 宜于表現風中動感 。
彈法 即用指蘸色墨彈于紙上 。
以上四法可綜合應用 ， 不必拘泥一法 。
渲法 用淡墨將物象的明暗 ， 凹凸進行部分強調 ， 用筆的中鋒、側鋒均可 ， 墨不宜太濕 ， 也不可過干 。 干墨渲稱為擦 ， 也可干濕并用 ， 先干后濕或先濕后干 ， 加強物象質感 。
刷法 用大筆橫掃 ， 或用排筆、底紋筆也可 ， 此法宜大面積鋪色用 。
捽法、擢法 即下筆的動作的名稱 ， 捽用筆直下緩提 ， 似揪住一物而后拉之勢；捽點厚實 。 擢法用筆直下快提下得緩 ， 提得快 ， 好像拔毛較爽勁 。
以上介紹的墨法只是梗概 ， 主要是多實踐 ， 在完成一副作品時單一法有時是不夠的 ， 只有多法混用 ， 才能豐富 ， 出現生機 。 一般在用筆方法 ， 筆中含水少 ， 易出現干筆飛白 ， 含水量多 ， 墨色滋潤清明 ， 行筆快則易出飛白 ， 慢則墨飽滿潤澤 。 行筆快而含水少 ， 紙上留墨即枯又少 ， 宜于畫透明之物 ， 反之 ， 則可產生飛白 ， 又不失明快滋潤 ， 且用筆又顯瀟灑自然 ， 不粘不滯 。 在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨 ， 待筆上水份漸漸少時 ， 行筆隨少變慢 ， 直到把筆上的墨用完 ， 才有一氣呵成的感覺 。 墨的變化就會豐富多彩 。 對于筆的側鋒易生飛白 ， 在皴擦紋理時常用 ， 中鋒墨線園渾 ， 快則有飛白 ， 但相對側鋒 ， 飛白少 。
六、用墨要項：
1、輕重疾徐 ， 濃淡乾濕 ， 淺深疏密 ， 流麗活潑 。
七、各類“墨”的制作方法：
A、宿墨 宿墨在墨韻的表現上十分的豐富 ， 能寫出“活”的味道 ， 并且能生出一種舊氣 ， 能達到線條質感強 ， 能有效達到水墨分離的效果 。