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結局|《影》：在黑白之中注入血紅，無聲勝有聲

劇中消息資訊張藝謀服裝場景水墨畫全劇沛國勝有聲小艾境州子虞都督

《影》是鄧超和孫儷領銜主演的電影 ， 這部由張藝謀導演的電影 ， 最突出的特點就是
全劇的水墨畫風格 ， 劇中的山水景物正是"飛透紙窗斜取勢 ， 吹回溪面舞因風 ， 身處水墨畫圖中" 。
張藝謀為了營造這種氛圍 ， 全劇幾乎都選擇在陰天拍攝 ， 通過演員的服裝和場景的布置使黑白二色滿布 ， 雖然沒有艷麗的色彩點綴其中 ， 也不會給人單調乏味之感 ， 反而因"不著色相入空境" ， 還給人留下含蓄雋永的印象 。
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細說畫風
在中國乃至世界藝術之林中 ， 水墨畫都是獨樹一幟的 。 它既可簡約 ， 又能精雕細琢 。
簡約到只要有筆有墨 ， 外加一張宣紙就可成一幅畫；精細到即便是筆也要分很多種 ， 如狼毫、羊毛、鹿毛、甚至雞毛等等 。 且宣紙的種類、作畫者筆跡深淺、留白多少都是有講究的 。
也正是因此 ， 不同人畫出的的畫總是或多或少存在差異 。
水墨畫注重意象而不注重形象 。 抽象寫意是它的代名詞 。 而張藝謀拍攝《影》這部作品 ， 在構圖上就充分利用到了水墨畫的精髓：在沛國朝堂之上的場景中 ， 是用水墨畫和字做的屏風；上朝的官員們穿著漸變的黑 ， 白色兩色朝服 。 并且演員們的服裝以寬袍廣袖為主 ， 面料飄逸、舒適柔軟 。 鏡頭往遠處一拉 ， 所有人仿若身在畫中 。
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并且其中一個很引人注目的場景就是太極雙魚圖 。 這個點是中國風場景的點睛之筆 ， 人物穿著白色的服裝行走其中 ， 仙風道骨之感油然而生 ， 將黑與白突出到極致 。
并且 ， 導演別出心裁的在整體的黑白色中注入了血紅色 ， 這個鮮艷而又讓人膽顫的顏色 ， 成為了黑與白之間的點綴 ， 使人不禁想到勾心斗角的結局 ， 不是各自各得其所 ， 而是兩敗俱傷 。
朝堂上 ， 人的黑白相間的朝服意味著各自心懷鬼胎 ， 而小艾與境州總是身著一襲白衣 ， 則象征人與人之間僅剩的一點良知與真情實感 。 導演張藝謀僅僅用黑白紅就勾勒出了朝堂與戰場之上的風云詭譎 。
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演員與主線
《影》在正式放映之前就已經吸引了大批觀眾 。 首先是孫儷 ， 其次是劇中的男主鄧超 。 此次在拍攝影的過程中他一人分飾兩角 。 分別是沛國都督子虞和子虞的影子替身境州 ， 兩個角色分明是一個人所扮演的 ， 但卻給人兩個人的感覺 ， 真真切切 ， 毫無違和感 。
他將子虞的陰險狡詐 ， 多疑兇狠一并帶給了觀眾 。 也表現出了境州的隱忍、理智、堅強、果敢 。 然后就是吳磊、關曉彤等新生代流量小生的加入 ， 給這部劇注入了新的活力 。
與此同時 ， 這部劇為了迎合整體的畫風 ， 演員的妝容都比較素凈淡雅 ， 裸妝甚至接近于素顏 。
這樣一來 ， 失去了妝容的加持 ， 就更加考驗演員的表演天分 ， 也更加鎖定了"不著色相"這個特點 。 令人頗感意外的是關曉彤和吳磊在雨中對戰的一幕 ， 受到了廣泛好評 。
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全劇的主線之一是女主小艾和影子境州之間的愛情糾葛 。 初見時只覺得小艾的善會是她的代名詞 ， 她對自己丈夫的善 ， 是陪伴和幫助他臥薪嘗膽；對境州的善是為他療傷開解；對別人展示的溫和又是她的與人為善 。 后來看到她卜卦占星、自創武藝 ， 才發現還應該加上慧 。